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人类从黑暗中走来,但又惧怕重新回到黑暗中去，就像有些从事了多年暗房工作的人发誓再也不进暗房一样。可是我们不要忘记黑暗正是孕育生命的地方，像在土壤和海洋里。

在摄影发展的初期，摄影和暗房是密不可分的整体，摄影者们常常要背着沉重的相机和暗房在追寻他们的梦。随着科技的发展，现代的摄影者卸下了沉重的包袱，背起了具有全自动功能的轻便相机，后期的工作都交给了装备齐全的各种图片社和冲印公司。现代的摄影者只需按下快门，其他的工作好像都有人替他完成了，这是摄影人的进步还是退化?

但今日事物的发展如同处在一个十字路口上，我们在复古和复兴中徘徊。作为用光线书写情感的人，我们认为最好的写字台是给自己找一块黑暗的地方，建立自己的暗房，通过各种胶片、相纸及化学药品去再现你对世界的认识。让我们走进暗房，面壁黑暗，反思自己的失败或享受自己成功的快乐，把自己的成败看成是新的转折和起点。

每当我们睁开双眼，阳光就进入了我们的心灵，就像阳光在胶片开始感应，这就是起点。没有0区（Zone 0），一切将变得虚无，没有正确的I区(Zone I)，就会偏离要去的方向，也就在X区（Zone X）看不见光明。

有位摄影大师曾讲，“我们现在是在补课” —— 补摄影语言的课。为此，经典黑白实验室开始了一个系统的“补课”工程，将黑白摄影的理念、国外摄影家对暗房的要求及暗房工作中的经验、技巧、正确的操作规范系列的介绍给我们的读者，这是我们建立“经典黑白实验室”的目的。为此我们将分几部分介绍：国外著名摄影大师的暗房、标准化暗房的建立、暗房设备的选择、区域系统的建立及应用、暗房的实际操作、国外大师暗房操作经验谈、经典照片（Fine Art）的制作和照片的无酸装裱、保存及展示等等。

W．Eugene Smith（尤金·史密斯）的摄影暗房

尤金·史密斯是中国摄影界熟悉的著名摄影家，从二次大战开始在美国摄影界声誉显著。他拍摄了许多我们熟悉的照片，如：“乡村医生系列”，“水俣症系列”，“西班牙风光”等作品。此外还为《Life》杂志写了大量的摄影随笔，有些已结集出版。

尽管尤金不喜欢放照片，但却从未间断过。他要通过自己对照片加工过程的控制，来传递他在作品中蕴涵的内在感受。尤金还是个音乐迷，他收藏了25000多盘音乐磁带，并用音乐为单调的暗房工作伴奏。他还偶尔在暗房里看电视，为了防止相纸感光，他在电视屏幕前安置了一块安全灯滤片，以保护还未曝光和定影的图像。

多年来尤金不断改进他的暗房技巧，以适应于他对图片不断变化的认识。他大量用赤血盐漂去他作品的高光和阴影的部分，还使用丝网或黑色的长统袜制成柔焦屏以柔化他的影像，使颗粒变细。

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图1

由图1我们可以看到尤金的暗房像一个大仓库，桌上摆满了他要用的东西，而且可以做到随手拿来。暗房的左侧是湿区，有冲洗盆、混水装置等，用来完成胶片和相纸的冲洗。右侧为干区，主要是一台放大机（老式的Leitz放大机），一台录音机用于调节枯燥的暗房工作。干湿区分别备有独立的安全灯，并在湿区备有供观看放大照片效果的强光灯，在暗房中设立这种强光灯是必不可少的，因为有暗房经验的人会知道我们在安全灯或很弱的灯光下观看的冲洗效果，会与我们在亮室观看的效果有很大的差别。这就是在不同的光源条件下，我们看黑白照片的感受是不一样的的原因。具体的灯光选择要求，我们将在今后的暗房设备选择中向大家介绍。

我们在尤金暗房介绍中还看到了如图2中的装置，在两个显影盆中有一个水管和一个弯头，这是柯达的虹吸装置，是专门为冲洗纸基相纸用的，它可以起到充分水洗和节水的作用。这方面的内容我们将在百年水洗器一文中介绍给大家。

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图2

尤金放照片经常需要加光和遮挡，为腾出双手，他在放大机上增加了脚踏开关装置。他通常会使用硒质调质剂调制他的大部分作品，使其阴影和中间的影调更加丰富。

为使暗房的工作变得更加有乐趣，每个人有不同的方法。尤金有25000盘磁带和电视陪伴他度过在暗房的时光。在暗房中保持最佳的工作状态是创作优秀照片的保证，暗房已成为尤金生活中的一部分。（编者）

Berenice Abbott（贝伦妮丝·阿博特）的摄影暗房

当波士顿的积雪开始融化，空气中充满了春意。Maine Blanchard河仍未解冻，背靠着河边那起伏的山坡下座落着一处古老的木屋，那就是贝伦妮丝现在生活和工作的地方。漂亮的后院紧临着河岸，河水冲击着岩石，在房内仍能听到涓涓的流水声。摄影已融入了她的生活。

贝伦妮丝在1920年就给当时在法国巴黎大名鼎鼎的摄影大师曼·雷（Man Ray）做助手，从那时开始关注摄影至今。她成名于1920年拍摄的《巴黎肖像》和1930年完成的《纽约》两部巨著。她把大部分的精力投入到科研摄影中去，并通过各种技术手段来展示物理定律。如用频闪来反应一个球的落下和弹起，用微距摄影展示了常人无法看到的微观世界。

她对于摄影还有一个不可磨灭的贡献就是在巴黎发现了尤金·阿杰（Eugene Atget）黑白暗房技术，尤金·阿杰后来成为世界摄影史上占有重要地位的摄影大师，他的作品影响了不同时代的许多摄影师。是贝伦妮丝首先发现了阿杰的摄影作品后，在巴黎约见了他，从此使阿杰的作品开始受到摄影界的关注。贝伦妮丝还在1927年尤金·阿杰去世前拍摄了几幅传世的他的肖像。

贝伦妮丝在马萨诸塞州的家，隔绝于巴黎和纽约的嘈杂。宁静的环境使她专注于她的摄影。她的暗房和工作室就建在她家的阁楼上，一座老式的壁炉温暖着阁楼，气氛温暖而轻松。

贝伦妮丝使用着一台二米多高的Durst 8X10英寸巨型放大机，底板和调焦可用电动、手动两种方式，并配有脚踏开关。(图3)

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图3

在她的暗房的地上放着几个专供纸基纸晒干用的干燥网。在阁楼角放着专供纸基纸压平用的高温高压整平机。这些都是纸基纸烘干必用的设备。

暗室外有壁炉的房子是她的工作室，我们看到放大好的照片分类整齐的放在墙边的抽屉里。尤金·阿杰的照片挂在工作室的墙上。(图4)

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图4

贝伦妮丝的暗房和工作室井井有条，所有的东西都放在固定的位置。在暗房中保持一定的规律和良好的习惯，在黑暗中做到得心应手，这是暗房操作人员最应解决的问题之一。（编者）

Harry Callahan（哈里·卡拉汉）的摄影暗房

哈里的暗房是在一个三层楼的楼阁里，它坐落在一条历史悠久的街道上，哈里1964年用他出售作品挣的钱买下了这座楼房。在此之前哈瑞的暗房没有供水系统，每次冲放照片他都要把水提进暗房，用过后又提出去倒掉黑白暗房技术，放完照片后再到浴室内进行水洗。所以当他有了这处有完整供水系统的暗房后，他笑着说：“我始终以权宜之计行事，拥有了真正的暗房是值得纪念的。我觉得自己进入了状态，我不得不去放大”。从此他花更多的时间在暗房里，由此带来的好消息是他又出售了作品；坏消息是他不得不泡在暗房里而没有时间去花挣来的钱。

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图5

哈里的暗房有自己的混水系统，如图5所示，在哈里的后面，有独立的冷、热水供应，经过混水阀达到所需的温度，并有温度指示表。相纸显影时间钟放在显影槽的上方。他使用一台经典的欧米伽D2聚光式放大机。放大机的后方和上方贴上了防止反光用的黑纸板。在他的大水槽上有一盏大型强光灯，主要是看样片用。（尤金·史密斯的暗房也有一盏大型强光灯）(图6)。水槽的右侧是哈里新购进的一台百年水洗器，用来彻底水洗底片和纸基纸，一次可水洗30多张8×10英寸的相片。他喜欢比较亮的安全灯，所以他在暗房内装了一盏钠灯。一台空调，因为夏天阁楼上太热。现在看来哈里应该建一个更大点的水槽，8英尺的水槽在他还没有水槽时或许显得足够大了，但近些年来根据收藏处理的要求，两盘/两次定影和大的水洗器，使得他目前使用的水槽显得太小了。

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图6

哈里并没真正设计过他的暗房，他只是充分地利用了有效的空间。在他暗房的一角就像一个艺廊贴满了各种招贴画及照片，一个带轮子的高凳供他长时间显影时使用。(图7)他认为在暗房工作应该首先考虑效率，“你已习惯于某些事情，想要拿，你就能在黑暗中拿到它，培养一个良好的习惯，会有助你进行任何工作”。

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图7

将暗房的环境设计得使自己最大限度的舒适，保持轻松的心态。哈里将许多小招贴及图片贴在暗房的墙壁上，用于调节自己的心情，是值得我们借鉴的。（编者）

Aaron Siskind（阿伦·西斯金德）的摄影暗房

阿伦·西斯金德居住在离哈里不远的一条安静的街道上，像哈里一样，西斯金德也是在Rhode Island School of Design教书。

像许多知名摄影家一样，西斯金德开始并没有他自己的暗房，但随着他照片销售量的增加，他需要呆在暗房中的时间越来越长，因此建立一个舒适和有效率的暗房成为他要做的一件十分重要的事情。西斯金德将他的整个暗房设计成可以坐着进行操作，放大机的底板及水槽的位置都比要求的低。另外，他的放大机还配备了聚焦延长杆使他可以不用费力的去追随调焦旋钮的提升，这也使他在放巨幅照片时尽管旋钮已升至很高，他仍然可以通过聚焦延长杆，很容易的精确调焦。

西斯金德花了很多的时间制作照片，并且他重新冲洗了许多在具有经典收藏之前的过去年代的作品，使其在影调上更能被现代人接受。

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图8

图8显示湿区：水槽上设置有几个龙头出水口，以便于百年水洗器、冲机等同时使用。百年水洗器连接在恒温阀上以控制水温，长长的胶皮管用于连接各个出水口，同时其长度足以延伸到水槽的每个角落，便于清洗及防止水的溅出。水槽上的隔板用于提供配药及放置容器的地方。

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图9

图9可以看到欧米伽放大机和调焦延长杆，使调焦更容易操作。他也使用微调调焦，但是他觉得麻烦。我们看到放大机的头部用铁丝左右将放大机拉住，这主要是减少放大机的颤动和保持放大机（镜头、底片、尺板）三个基面的平行。这对提高放大照片的质量有至关重要的作用。放大定时器放置在随手可触到的位置。

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图10

图10西斯金德在他的暗房中当一个人专注于制作好照片时，一切都与之相关，甚至包括某个时间。如果时间不是他所要的，西斯金德愿意设置一个固定的时间来看。在这里他站在可以坐着操作的水槽边说：“这是我的一个学生做的，我付他很高的钱，但是确实好用”。显影盘放置在水槽的下面，房间里有很多方便使用的凳子，窗户被用遮光板钉上。

为了度过暗房中漫长的时间，西斯金德有个自欺欺人的小花招就是将墙上的一个钟停留在一个固定的时间上，调节自己的情绪。每个人都可以根据自己的具体情况将暗房设计成使自己心情愉快的地方。（编者）