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中国舞蹈之母――戴爱莲

上世纪四十年代，戴爱莲饰演《老背少》

中国舞蹈的奠基之作：“边疆音乐舞蹈大会”

对戴爱莲的舞蹈人生来说，她历尽艰辛回到祖国的心愿之一，就是寻觅中华民族舞蹈之根。为此，她以极高的热情汲取着中华传统文化，从国画大师张大千和作为她夫君的著名画家叶浅予那里，她获益良多。同时，她研究民族学，继而追索到人类学，诚如屈原在《离骚》中所吟唱的：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”她发现，中华民族舞蹈之根就在各民族之中，这一发现令她无限欣喜，在丈夫的伴同下，她踏上了舞蹈寻根之旅。

先是瑶山，后来是川北、西康，甚至大西北新疆，抗战时期，条件之艰苦，自不待言，而戴爱莲义无反顾金色传媒网广场舞大赛投票，一路前行。她回忆说：“当时去西康地区，山间的道路既狭窄又湿滑，不时有山石坍塌，而旁边就是万丈悬崖，一不留神就会跌下去摔个粉身碎骨。”然而戴爱莲毫不退缩，她太挚爱自己的祖国了，在她的心中，祖国很具体，就是中国人，中国的民族，中国的文化，中国的一山一水，一草一木，甚至那湿滑的山路，坍塌的岩石。她要用最美的舞蹈语言，将自己深挚的爱国之情叙说出来。于是，在祖国的西南边陲，西北边疆金色传媒网广场舞大赛投票，在村寨、山乡、草原留下她深深的足迹。她向瑶族、彝族、苗族、藏族、维吾尔族同胞……采风学习，在篝火旁用拉班舞谱记录了大量少数民族的原生态舞蹈，其中她用拉班舞谱记录的八个藏族舞蹈，作为永久藏品现分别珍存在美国纽约舞蹈中心图书馆和伦敦舞蹈中心图书馆。

通过对中国民族民间舞蹈近三年的采集整理及潜心研究，引发了戴爱莲犹如火山喷发般的创作激情，她的瑶族舞蹈《瑶人之鼓》，据桂剧《哑子背疯》改编的《老背少》，溶入昆曲身段的《思乡曲》，彝族舞蹈《倮倮情歌》，苗族舞蹈《苗家月》、《嘉戎酒会》，藏族舞蹈《巴安弦子》、《春》、《甘孜古舞》，以及维吾尔族舞蹈《青春舞曲》、《马车夫之歌》……一个个精彩的舞蹈喷涌而出。

1946年3月，她的心血之作――“边疆音乐舞蹈大会”在重庆公演，山城轰动了，人们奔走相告，话题都是戴爱莲和她的舞蹈，以及同台演出的育才学校师生。接着，戴爱莲带领她的学生又在上海连续演出四场，迷人的音乐，动人的舞蹈，叩动着无数人的心弦，这股清新、健美的舞蹈之风一扫旧上海的靡靡之音，青年学生们纷纷跳起了她表演的中国民族舞蹈。中国民族民间舞蹈从此登上了现代艺术舞台，中国舞蹈的奠基之作――“边疆音乐舞蹈大会”也从此载入中华民族的史册。

1946年秋天，戴爱莲和叶浅予应邀访问美国，向热情的美国公众介绍中国民族民间舞蹈，演出没有乐团，便由随行的画家丁聪吹竹笛伴奏。来自东方、颇带神秘色彩的优美舞蹈和音乐使美国公众如醉如痴，同样引起轰动，加深了中美两大“二战”盟国人民之间在文化艺术上的沟通与了解。

访美载誉归来的戴爱莲念念不忘开拓中国的舞蹈教育事业，她先在上海主持了私立上海乐舞学校的工作，接着在国立北平师范大学体育系和国立北平艺术学院任教。她将欧美最具代表性和最高级别的舞蹈艺术――切凯蒂学派的芭蕾舞教学体系和拉班现代舞技巧与理论，悉心传授给她的学生，为中国新舞蹈事业培育了大批优秀人才。

她的事业如日中天

新中国的成立，以及党和国家领导人对文化艺术工作的亲切关怀，极大激发了戴爱莲如火的工作热情。她组建了华北大学文艺学院舞蹈队，为新中国培养了第一批舞蹈演员；在她的主持下，新中国第一个专业舞蹈团体――中央戏剧学院舞蹈团也如期诞生。与此同时，她领衔创作了大型歌舞《人民胜利万岁》、大秧歌《祖国建设》和中国第一部舞剧《和平鸽》。在这部大型舞剧中，戴爱莲担纲主演，她亭亭玉立的优美舞姿，令所有的观众和同行都大为倾倒。

五十年代初，戴爱莲众望所归，出任中国舞蹈家协会主席；1954年，她主持成立了新中国第一个舞蹈学校――北京舞蹈学校(北京舞蹈学院前身)，担任校长；不久，她主持组建了新中国第一个芭蕾舞团――中央歌剧舞剧院芭蕾舞团(中央芭蕾舞团前身)，担任团长。戴爱莲此时还是全国人大代表和全国政协委员，时常要抽出时间履行代表和委员的职责，但她不负众望，全身心投入各项工作，其精力之充沛，令人惊叹。在高度紧张、繁忙的工作中，戴爱莲始终惦记着拉班舞谱的推广，她创立了拉班舞谱委员会，亲自开班教学，用拉班的现代舞蹈理念推动中国舞蹈事业的发展。在这一时期，她以高超的编舞技法对流传于陇东、陕北的民间舞“荷花灯”进行再创造，推出了力作《荷花舞》，并取材敦煌壁画，借鉴戏曲中的长绸舞，创作了传世之作《飞天》。1953年，由徐杰领舞的女子群舞《荷花舞》在柏林世界青年联欢节参赛并获奖；1955年，由徐杰和资华筠表演的女子双人舞《飞天》在华沙世界青年联欢节参赛并获奖。1994年，这两个舞蹈被国家确认为“20世纪经典”，至今仍久演不衰。

正当戴爱莲的舞蹈事业如日中天之时，文革浩劫不期而至，作为舞蹈大师的她亦遭厄运。她被江青定为“活靶子”，扣上“资产阶级反动权威”的罪名，被遣往“五?七干校”接受劳动改造和无休止的批判、折磨，身心均遭受残酷迫害。然而，戴爱莲对祖国和人民的挚爱丝毫没有改变，她相信，曲折坎坷之后必将是光明的坦途。粉碎“四人帮”后，有人问她：“为什么你不去海外？”戴爱莲的回答令人动容，她说：“这里是我的祖国！”

“莫道桑榆晚，为霞尚满天”

十年浩劫结束了，戴爱莲已年届花甲，沐浴着改革开放的春风，她出任中央芭蕾舞团艺术指导与顾问，呕心沥血培育着芭蕾新秀。张卫强、赵民华、郭培慧、冯英等青年演员在她的精心指导下，分别在英国皇家剧院、巴黎歌剧院和莫斯科大剧院“崭然露头角”；身患严重职业病的青年演员王才军、汪齐凤经她的鼓励和引导，创造了奇迹，在首届巴黎国际芭蕾比赛中获奖；青年演员辛丽丽、杨新华在她一丝不苟的严格培训下，创造了独特的奥杰塔和王子形象，为祖国的芭蕾事业赢得国际大赛的金牌。

与此同时，享有“国际舞蹈大使”之誉的戴爱莲不顾年事已高，不辞辛劳穿梭于亚、美、欧三大洲，为中外文化艺术交流做出了杰出的贡献。她说：“我要让世界了解优秀的中国文化，也要把世界上优秀的舞蹈艺术带给中国同胞。”她不断到国外讲学，出席国际舞蹈会议，担任各种重要国际舞蹈大赛的评委。她精辟、独到的学术见解，严谨公正的评论、判断，赢得国际舞蹈界人士的敬重。1982年，戴爱莲以高票当选联合国教科文组织国际舞蹈理事会副主席。

1985年，戴爱莲到英国舞蹈中心讲学，她生动地介绍了中国民族舞蹈多姿多采的艺术形象和深刻丰富的文化内涵，令海外同行眼界大开，心驰神往。1986年，戴爱莲赴美参加世界舞蹈联谊会，在学术研讨会上，她热情介绍中国舞蹈的悠久历史，演讲极为精彩，与会专家听得如饮醍醐，无不感佩。

1996年，香港演艺学院授予八十高龄的戴爱莲“高级院士”称号；2001年，美国俄亥俄舞蹈协会将“终生成就奖”颁授给她；2002年，国家文化部授予她首届国家“造型表演艺术创作研究成就奖”。

2004年9月10日，恰逢北京舞蹈学院建院50周年纪念日，在节日般喜庆的气氛中，戴爱莲先生铜像揭幕仪式在主教学楼大厅隆重举行，贾作光、白淑湘等众多舞蹈界人士暨舞院师生共同见证了这一激动人心的时刻。这座栩栩如生的戴爱莲先生铜像，出自中央美术学院雕塑系曹春生教授之手，其形神宛然，亲切慈祥，观者莫不赞叹。精神矍铄的戴爱莲先生站在铜像前，激动地对师生们说：“没有老师就没有舞蹈学院，我向你们致敬。”而此刻，戴爱莲先生连同她的雕像也正镌刻在更多的人们心中，直至永远。

戴爱莲，一个不倦的舞者，她的舞蹈人生伴随二十世纪的烽烟、苦难、抗争和追求而融入历史；她的舞蹈艺术凝集着东、西方文化精髓并因传承着中华民族伟大的人文精神而成为永恒。她，就是“二十世纪经典”。（文／王学信《海内与海外》）