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谈明星养成“艺人头脑开窍要趁早”

记：您好像跟五月天的阿信关系匪浅？

袁：我个人的工作重心，后来开始慢慢从流行音乐转到所谓娱乐产业领域，做了很多跨界的事情。阿信提前退伍之后，在思考一些音乐上的东西，就找到我，请我来做西洋音乐相关的教学。那我就整理了大概50种的西洋音乐类型，跟他仔细介绍来龙去脉。其实五月天很厉害，他们拥有“举一反七”的能力，所以这两年也跨入到另一种音乐层次上面。

记：您访问过这么多歌手，华语流行音乐的不同风潮也一波接一波，到底怎样的艺人最终能成为大明星？

袁：华语流行音乐走到现在，天王、天后来来去去，不同音乐风格也各种混搭，不同音乐能抓住不同听众。但是我们说，其实还是有“最大公约数”存在。也就是说，谦虚的态度、柔软的心灵与励志的精神，仍然是成功路上的必备品质。

记：您也提到了，当下的流行音乐市场越来越分众化。新出来的艺人要如何适应这种市场环境的变化？

袁：其实这种分众化的趋势，西洋音乐从1990年代就开始了。一个是电子合成器的出现，让不具备深厚乐理知识的人也能在音乐领域走下去，成本和门槛都降低了；再者是iTunes等网络音乐载体的出现，对传统的唱片工业产生很大冲击，以后的小孩子很可能不知道CD长什么样子。这种情况下五月天阿信弹吉他技术，以前艺人可以厚积而薄发，现在可能在三五年的时间里，就要在基本功上有很好的展现。不然新的人就会出来了。张爱玲说成名要趁早，我说现在的艺人头脑开窍要趁早。

谈音乐节目 原创才能带来强韧动能

记：现在很多新人，都是通过电视选秀节目被大家认识的。因为一开始的关注度非常高，所以大家都愿意去参加。

袁：其实台湾从《超级星光大道》开始，也有过选秀节目的热潮。虽然观众都很愿意看素人在电视上唱歌，但历史经验告诉我们，只有创造力才能让艺人走得更远。他们去参加选秀，唱着别人的歌，所有表现都被设计过。那比赛结束之后呢？他们的发展如何，大家都已经看见了。

记：您做过很多届贡寮海洋音乐季的评审，台湾的独立音乐之所以有生命力，是否也与旺盛的创作力有关？

袁：我连续主持了7届贡寮海洋音乐季，见证了苏打绿、陈绮贞、卢广仲等很多音乐人从独立音乐开始，被主流听众认可。这让我想起1970年代台湾兴起的校园民歌风潮，当时大家以“唱自己的歌”为口号，自发性地摸索，开始创作。事实上，只有原创才能带来强韧的音乐动能。

记：不得不提到最近在台湾也引发关注的《我是歌手》，台湾观众关注的点在哪里？

袁：顶级的印象、豪华的舞台，高规格创造出大规模，这样的节目在华语世界从没出现过。那么多台湾的实力歌手愿意去比赛五月天阿信弹吉他技术，台湾人觉得不可思议，就好像你们的王菲、那英现在还愿意去比赛。

记：这些电视综艺节目都打着回归音乐本真的旗号，它们对华语流行音乐发展真的有帮助吗？

袁：如果想要真正推动流行音乐发展，那应该是要从音乐角度来看电视节目，但现在其实是从电视节目角度看音乐。从目前这些节目的风格设计、电视语言到制作过程，我觉得看不到对音乐本身的很多呈现。最重要的是，这节目的版权都是从国外买来的。什么时候我们的音乐综艺节目版权能卖到国外去，让他们引进我们的节目，才能向全世界证明，华语流行音乐产业的价值。