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有些色彩是自然界中并不存在，而照片上却真实的存在。就像这幅照片，这种蓝色，我从未在眼睛里看到过，而在照片上却是真真实实地存在着。这种的色彩，在照片中取得了最自然的平衡。所以，好的平衡就不应该去擅自打破它。本节课要说的就是色彩平衡的问题，以及和它相关的色温问题。

我说的不存在，是这种蓝色影调的不存在。问什么呢？因为我们的眼睛有自动适应光线变化的能力。除了能适应光线的强弱变化之外，也会适应颜色变化。

所以在白炽灯下面待几分钟，人眼就能适应过来。

但是照相机就不同了，它只能设定在针对特定的光线色温情况下工作。比如上图，我将照相机的白平衡设置在“日光”状态下，在白炽灯下拍的照片，就是如此这般黄灿灿。

关于光线和色温平衡的设置问题，请参考

其实在LR的界面中，一旦完成了对照片的导入，就可以逐一对照片就行修正。我点击“修改”以后，就出现一大堆参数。 大家留意LR界面的右下方，出现了HSL/颜色/黑白菜单，点击HSL，就出现了各个颜色的修正区间。可以用滑动条来修正。

我修正了黄色和橙色的两种饱和度。效果就像是用照相机的自动白平衡拍摄的效果。如果再进行更多的修正，照片颜色就发生严重偏差了。

我将上述数据全部复位，回到老样子，再用色温滑块进行修正，结果可以得到差不多相同的结果。同样也是不能再进一步调整了，否则色彩就会让人无法接受。

但是，无论我怎么改都只有两种结果。

1. 经过颜色修正或白平衡修正的照片，仅仅达到自动白平衡预设的效果，而画面效果没有保留原有色温预设的好。不但画面气氛没有了，色彩也不能修正到100%平衡。

2.修正略微过度就会造成色彩平衡失调。

所以暗房技术，还不如，不要修正。

修正色彩平衡的风险在于，一旦某个颜色急剧加强或急剧减弱，都会造成自然行程的原有色彩平衡被打破。在传统的彩色暗房技术中，尤其难处理的是人眼所看不见的品色。在数码暗房里，问题一样存在。略微过度的调整就会产生品红色的出现。

什么是品红色呢？品红色是一种淡淡的粉红、紫红的色调。在日常生活中是见不到的。品红和绿互为补色，而绿色可以由黄色+蓝色光线叠加而成。

正是因为最常用的黄色和蓝色饱和度和色相的调整，导致了品红色的出现。

其实上面的照片中，调整后品红色的成分已经出现在照片中。此时的照片虽然看起来色温比较准，但是含有大量的品红成分。所以上面矫正后的照片有轻微发紫。

保留原始的色彩平衡，可以让我们轻松地在夜间拍摄的时候获得蓝紫色的天空背景。尽管现实色彩并非如此。

记得，在拍摄的时候相机一定是用日光型的设置。

我用LR修正了吗？

修正了！但是不是大幅度的，微调一下就可以了。

上图，其实在拍摄的时候，早就预想好了，相机设置在日光型，应对5500K标准色温环境，晚上高色温的区域可能是很蓝的（因为远远高于5500K），而车灯可能是偏红的（因为略微低于3200K）。这样拍摄之前就知道了可以由色彩来形成足够的画面反差。

后期的LR仅仅是辅助调整一下。

如果不是LR而是富士的RAW CONVERTER，里面有“精调控制器”，操作色彩平衡比LR更加直观。可是作为老法师的我，却绝对不敢去碰哪怕一下。

上节课，我说过数字暗房的高级境界是反差控制中的微调。同样是微调，色彩中的微调算什么呢？我为什么从不说色彩微调是暗房中的宝石呢？

因为，这是禁区。

课后作业：

1. 大家可以试试LR或者其他RAW软件中的色彩调整工具。

2. 请大家复习一下相机的不同白平衡设置，在不同的环境下拍。比如，将白平衡设置在日光，但是去灯光下拍；设置成灯光，但是去日光下拍；设置成日光暗房技术，傍晚时拍；设置成灯光，傍晚时拍；设置成自动；最后交由LR来修正。

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